{"id":590,"date":"2026-02-23T22:48:41","date_gmt":"2026-02-23T22:48:41","guid":{"rendered":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/?page_id=590"},"modified":"2026-10-24T00:02:39","modified_gmt":"2026-10-24T00:02:39","slug":"about","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/about\/","title":{"rendered":"Acerca de"},"content":{"rendered":"
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LA HISTORIA<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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30 a\u00f1os buscando.<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nadie me ayud\u00f3.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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MI HISTORIA CON LA SALSA<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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NO SOY NORMAL.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La mayor\u00eda descubre la salsa, toma unas clases, se deja llevar por la moda latina \u2014 y con el tiempo se apaga. Vuelven a bailar lo que bailaban antes.<\/p>

Conmigo fue distinto. La salsa me toc\u00f3 de otra manera.<\/p>

Los ritmos. Las mujeres bailando estilo cale\u00f1o. La pasi\u00f3n, la energ\u00eda, el fuego. En los clubes europeos, muchas veces cada uno baila solo. La salsa era otra cosa \u2014 dos personas, juntas, contando historias con el cuerpo.<\/p>

Me enamor\u00e9. Hace treinta a\u00f1os.<\/p>

Pero esto nadie te lo dice: cuando ya te atrap\u00f3, nadie te ayuda a ir m\u00e1s a fondo. Los DJs guardan sus secretos. Las webs especializadas son foros muertos que ya nadie cuida. Los servicios de streaming repiten las mismas 25 canciones.<\/p>

Buscas \u201cCuba\u201d \u2014 \u00bfy ahora qu\u00e9? \u00bfSon? \u00bfRumba? \u00bfMambo? \u00bfCha-Cha-Ch\u00e1? \u00bfTimba?<\/p>

Ni siquiera sabes qu\u00e9 buscar. Ese es el verdadero problema.<\/p>

Treinta a\u00f1os despu\u00e9s, sigo buscando. Sigo escuchando. Sigo descubriendo. Y ya no quiero esperar a que otro construya el hogar que esta m\u00fasica merece.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u2013 Claude Fessel, Fundador<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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POR QU\u00c9 LO HACEMOS<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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UNA LUZ EN LA OSCURIDAD.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La salsa es demasiado amplia para orientarse solo. Y demasiado fascinante para dejarla al azar.<\/p>

Por eso muchas personas se enamoran de la salsa \u2014 y con el tiempo pierden el camino. No porque se apague la pasi\u00f3n. Sino porque nadie les muestra por d\u00f3nde seguir.<\/p>

Eso es lo que cambiamos.<\/p>

Te acompa\u00f1amos, canci\u00f3n por canci\u00f3n. Con playlists construidas con verdadera l\u00f3gica salsera \u2014 no con categor\u00edas gen\u00e9ricas de streaming. Con filtros que reconocen la diferencia entre Son, Timba, Salsa Dura y Cha-Cha-Ch\u00e1. Y con una comunidad de fans reales que comparten lo que saben, confirman buenas clasificaciones y ayudan a construir esta plataforma juntos.<\/p>

As\u00ed la salsa se mantiene viva. No por casualidad. Sino con orientaci\u00f3n, estructura y personas a las que esta m\u00fasica realmente les importa.<\/p>

Bienvenido al lugar que esta m\u00fasica merece.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Las canciones que me marcaron<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una vida en la salsa \u2013 y lo que me ense\u00f1\u00f3 sobre curar<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Todo empez\u00f3 con Frankie Ruiz y Johnny Ray. La Salsa Rom\u00e1ntica, los a\u00f1os 90, la pel\u00edcula Mambo Kings \u2014 y \u201cRan Kan Kan\u201d de Tito Puente entrando en la pista como un tren de carga. As\u00ed llegu\u00e9 yo a la salsa. Como millones de personas m\u00e1s.<\/p>

Pero conmigo no se qued\u00f3 ah\u00ed. Algo me segu\u00eda llevando m\u00e1s adentro.<\/p>

Lo que me enganch\u00f3 fue la velocidad. El swing. Esa manera en que un tema perfecto de salsa borra todo lo que tienes alrededor y te lleva a otra dimensi\u00f3n, donde dejas de pensar y simplemente fluyes. Donde el ritmo de tu pareja se vuelve el tuyo. Donde la historia de la canci\u00f3n se vuelve tu historia.<\/p>

Busco la mezcla de swing, velocidad, ritmo y melod\u00eda. Ah\u00ed es donde todo empieza a fluir para m\u00ed. El lado m\u00e1s duro de la salsa dura \u2014el primer Willie Col\u00f3n con H\u00e9ctor Lavoe, esos trombones crudos del barrio en Nueva York\u2014 lo respeto profundamente. Ellos levantaron esta m\u00fasica. Pero ya no es ah\u00ed donde vivo. Mi o\u00eddo se fue yendo hacia los discos que tienen swing sin romperse, que empujan sin aplastar.<\/p>

Y luego est\u00e1 el afinque: la palabra que usa la salsa para ese momento en que todos los instrumentos encajan, cuando campana, timbal, conga, bajo y piano respiran como uno solo y sale ese \"tsag tsag tsag\" afilado que no te deja quedarte quieto. Es el latigazo r\u00edtmico. El punto en que la m\u00fasica tiene tanta tensi\u00f3n controlada que el cuerpo responde antes que la cabeza. El afinque minimalista \u2014cuando una banda se contiene, deja espacio, toca notas fantasma que casi no se oyen\u2014 es el arte m\u00e1s alto. Menos notas, m\u00e1s sabor. La precisi\u00f3n como fuerza.<\/p>

O lo sientes, o no lo sientes. Pero cuando lo escuchas de verdad, ya no puedes dejar de escucharlo.<\/p>

Donde m\u00e1s lo siento es en el guaguanc\u00f3. Si tuviera que quedarme con un solo ritmo, el que m\u00e1s me agarra, ser\u00eda este. No empuja, jala. \"Presentimiento\" de la Orquesta Power. Ray Rodr\u00edguez con \"Para Puerto Rico Voy\". \"Descarga Super Combo\" de Super Combo, una banda de Guadalupe, nada menos, y con un swing como pocos. Y Danny Gonz\u00e1lez y Su Orquesta Sensacional con \"El Vago\": a mitad del tema el coro se asienta, la banda se afinca y de pronto todo queda exactamente donde tiene que estar. Ese es el momento que espero. Son las canciones que me prenden cada vez.<\/p>

Hay grabaciones que me acompa\u00f1an desde hace a\u00f1os. \"Yo S\u00e9 Que Eres T\u00fa\" de Bobby Valent\u00edn. \"Brujer\u00eda\" tambi\u00e9n: ese arreglo todav\u00eda me tumba. Andy Monta\u00f1ez cantando \"Cr\u00f3nica \u00danica\". La Sonora Ponce\u00f1a con \"Ahora S\u00ed\", con Luigi Texidor y Yolanda Rivera, las dos voces que hicieron inmortal a esa orquesta. \"Mu\u00f1eco\" de Charlie Palmieri. Las manos de Ray Barretto en la conga. El raspado del g\u00fciro en un tema perfecto: ese sonido chiquito y filoso del que nadie habla, pero lo oyes y ya sabes.<\/p>

Con el tiempo empec\u00e9 a escuchar con m\u00e1s cuidado: las voces, los arreglos, los maestros que est\u00e1n detr\u00e1s. Cano Estremera con Bobby Valent\u00edn en \"Mu\u00f1eco de la Ciudad\": la voz de Cano cortando el bajo de Bobby como una cuchilla. \"La Mano\" de Oscar D'Le\u00f3n\u2026 y por m\u00e1s que todo el mundo lo conozca, lo digo sin rodeos: Oscar tiene la voz m\u00e1s potente de la salsa. Punto. Louie Ram\u00edrez arreglando \"Sabroso Guaguanc\u00f3\": ese hombre escrib\u00eda metales que te contestaban. \"Moliendo Caf\u00e9\" de Africando con Sama Thiel: el puente entre Senegal y la salsa que la mayor\u00eda de los salseros ni sabe que existe. Tito Puente, que d\u00e9cadas despu\u00e9s segu\u00eda echando candela: \"Para los Rumberos\", \"Salsa y Sabor\". Y Cachao \u2014Israel L\u00f3pez, el padrino, el inventor\u2014 soltando \"C\u00f3gele el Golpe\" como quien ya no tiene nada que demostrar.<\/p>

Cuando quiero una buena hora de salsa de verdad, pongo a Bobby Valent\u00edn, la Sonora Ponce\u00f1a, El Gran Combo o Willie Rosario. O a Eddie Palmieri, de punta a punta, tambi\u00e9n con su La Perfecta. O a Roberto y su Nuevo Montuno con el disco \"El Nuevo Montuno Lleg\u00f3\".<\/p>

Y luego est\u00e1 Colombia. La voz inolvidable de Joe Arroyo me devuelve cada vez a mis a\u00f1os en Cartagena. Los Chicos Malos con \"Don Ram\u00f3n\" o \"Con Gusto y Gana\". Grupo Ra\u00edces sigue pegando, igual que La Misma Gente, del Valle del Cauca. Hasta Los Tupamaros, que tocan mucho m\u00e1s que salsa, pero cuando la tocan, pegan duro.<\/p>

En Cali se baila m\u00e1s r\u00e1pido que en casi cualquier otra parte, y eso tiene su historia: en los 60, los cale\u00f1os pon\u00edan los nuevos LP de 33 a 45 revoluciones. La pachanga y el boogaloo, que ya eran r\u00e1pidos, quedaron todav\u00eda m\u00e1s r\u00e1pidos, y a los pies les toc\u00f3 seguirles el paso. Esa velocidad se qued\u00f3. Para m\u00ed sigue viva en la pachanga y en las charangas r\u00e1pidas, con su flauta y sus violines: pura electricidad. Poco espacio, intensidad total. Dos personas, cada paso en el tiempo, cada vuelta contando una historia. Ensayado, s\u00ed, pero cuando se vive, incre\u00edblemente aut\u00e9ntico. Sexy, r\u00e1pido, preciso, libre.<\/p>

Mis a\u00f1os de escucha tambi\u00e9n me llevaron a nombres que hoy ya no est\u00e1n bajo los reflectores. No han desaparecido, pero de m\u00e1s de un grande de su \u00e9poca ya casi no se habla. Adalberto Santiago. Roberto Roena. Mulenze. Tito Allen. La Cr\u00edtica. Grupo Manteca. Conjunto Chaney. Ismael Miranda. Raul\u00edn Rosendo, esa voz que rueda y que reconoces en dos notas. Lady Laura, cuya voz me record\u00f3 durante a\u00f1os a una mexicana que ve\u00eda en las discotecas, la que siempre me robaba la mirada.<\/p>

Y \u00c1ngel Canales \u2014 la voz m\u00e1s inconfundible de la salsa. Su \u201cDos Gardenias\u201d es otra cosa. Casi un bolero, lento y pesado, pero cargado de tanta nostalgia que vive entre lo sensual y lo sagrado. A los tres minutos, ya no sabes d\u00f3nde est\u00e1s.<\/p>

No soy de esta cultura. Tengo pasaporte suizo, pero nunca viv\u00ed realmente all\u00ed. Me siento en casa donde no hay represi\u00f3n \u2014 y la salsa, en el fondo, es la m\u00fasica de la gente que grita sus sentimientos al mundo, libremente, sin pedir permiso. Pon eso sobre un ritmo, dale las notas correctas por debajo, y pasa algo que une a la gente. Sin necesidad de explicarlo. Simplemente es bello. Un crisol de culturas, igual que yo soy un crisol de sentimientos e intereses. En la salsa ese caos se junta y encuentra un orden que no te aplasta. Algo que fluye.<\/p>

Treinta a\u00f1os es mucho tiempo. Y aun as\u00ed, como no latino, no fue f\u00e1cil descubrir de verdad los matices de esta m\u00fasica. Hablar de un solo disco con el conocimiento y la poes\u00eda que el espa\u00f1ol tiene para eso \u2014 eso les pertenece a los mel\u00f3manos de hueso colorado, los que mamaron la salsa con la leche materna. No los voy a alcanzar ni en cien a\u00f1os. No soy music\u00f3logo y no voy a fingir que lo soy. Pero tampoco soy ya solo un coleccionista. En alg\u00fan punto del camino, escuchar se convirti\u00f3 en estudiar \u2014 no el estudio acad\u00e9mico, sino el de seguir haci\u00e9ndole preguntas al disco hasta que contesta. Primero fui a lo ancho, porque la cantidad de m\u00fasica que hay en este g\u00e9nero no te deja otra. Despu\u00e9s, donde algo me agarraba, fui a lo hondo \u2014 y cuanto m\u00e1s hondo iba, m\u00e1s hab\u00eda. Eso sigue en marcha. Hay rincones de esta m\u00fasica que ya conozco bien; otros apenas los empiezo a entender. Lo que s\u00e9 viene de mi propio o\u00eddo y de todo lo que me conmovi\u00f3, contrastado, con los a\u00f1os, con lo que los discos y los libros dicen de verdad. Para un europeo con ritmo en la sangre, no tengo por qu\u00e9 esconderme.<\/p>

En esos a\u00f1os se juntaron m\u00e1s de 10.000 discos y 120.000 temas. A\u00f1os de trabajo de base antes de llegar, despacio, a la parte hacia la que iba desde el principio. Y esa parte es reunir lo mejor de lo mejor en playlists.<\/p>

Durante mucho tiempo pens\u00e9 que ese era todo el trabajo: escuchar, elegir, juntar las buenas. No lo es. Elegir es la mitad f\u00e1cil. La mitad dif\u00edcil es saber qu\u00e9 tienes entre manos.<\/p>

Yo no me propuse curar. Coleccion\u00e9, escuch\u00e9, orden\u00e9 \u2014 como hace cualquiera con un estante grande de discos, por instinto. Curar es en lo que eso se fue convirtiendo, cuanto m\u00e1s tiempo pasaba dentro de la m\u00fasica y m\u00e1s preguntas me devolv\u00eda ella. \u00bfDe d\u00f3nde viene esta canci\u00f3n? \u00bfQui\u00e9n la escribi\u00f3 \u2014 porque el que la canta casi nunca es el autor? \u00bfCu\u00e1ntas veces se ha grabado, por qui\u00e9n, y cu\u00e1l es la versi\u00f3n que cuenta? \u00bfCu\u00e1ndo se hizo? Y debajo del arreglo, de los vientos, del cantante: \u00bfsobre qu\u00e9 ritmo est\u00e1 construida en realidad?<\/p>

Esa \u00faltima pregunta es la m\u00e1s dif\u00edcil de todo el juego, y voy a ser honesto sobre cu\u00e1nto me cost\u00f3 entender por qu\u00e9. La salsa no es una sola cosa. Es una palabra que Nueva York le puso a una m\u00fasica que ya exist\u00eda. Debajo de casi cada tema hay un patr\u00f3n cubano: un son montuno, un guaguanc\u00f3, una guaracha, un mambo, un chachach\u00e1. Eso son ritmos. Tienen una forma que puedes se\u00f1alar \u2014 el tumbao de piano que da vueltas en el montuno, el bajo que se adelanta al tiempo, el di\u00e1logo de congas en un guaguanc\u00f3, la flauta y los violines de una charanga. El son montuno es una forma, no un tempo. La charanga es un formato de orquesta, no un ritmo. Uno puede confundir una cosa con la otra durante a\u00f1os, y yo lo hice.<\/p>

Luego est\u00e1 la otra capa, la que la mayor\u00eda de la gente realmente quiere decir cuando dice \"salsa dura\", \"salsa rom\u00e1ntica\", \"timba\" o \"salsa colombiana\". Eso no son ritmos. Son estilos: una escena, una \u00e9poca, un sonido. La salsa dura es la corriente dura, llevada por los instrumentos, que tom\u00f3 forma en el Nueva York de los setenta \u2014 y nunca se acab\u00f3; volvi\u00f3 hacia el 2000 con la Spanish Harlem Orchestra y Jimmy Bosch, y sigue viva. La salsa rom\u00e1ntica es una \u00e9poca, m\u00e1s o menos de 1984 a 2000, m\u00e1s que un sonido. La timba es La Habana despu\u00e9s de 1990. Una canci\u00f3n puede llevar una de cada: un estilo y un ritmo. Salsa dura por encima, guaguanc\u00f3 por debajo. Cuando separ\u00e9 esas dos capas, la mitad de mi confusi\u00f3n desapareci\u00f3.<\/p>

La otra mitad ven\u00eda de una verdad m\u00e1s dura: no siempre lo oigo. Despu\u00e9s de treinta a\u00f1os, despu\u00e9s de cien mil temas, mi o\u00eddo es bueno \u2014 y aun as\u00ed no basta para distinguir un guaguanc\u00f3 de un son montuno en cada disco, cada vez. El de nadie basta. Los sellos de antes imprim\u00edan \"guaguanc\u00f3\" en la mitad de los temas duros de los setenta, dijeran lo que dijeran las congas. Los cantantes gritaban la palabra como grito de guerra, no como definici\u00f3n. Y las m\u00e1quinas que prob\u00e9 \u2014 tres \u2014 no lo hacen mejor: leen palabras sobre m\u00fasica, no la oyen. As\u00ed que la regla a la que llegu\u00e9 es simple y estricta. Un ritmo se le pone a un tema solo cuando hay prueba: lo dice el disco, canci\u00f3n por canci\u00f3n; lo dice un libro serio; o lo digo yo, en mi propio nombre, con la marca \"curador\" al lado, para que cualquiera vea que fue mi o\u00eddo y pueda discut\u00edrmelo. Sin prueba, sin etiqueta. Una playlist m\u00e1s corta que puedo defender vale m\u00e1s que una gorda que no.<\/p>

Los estilos los decido por a\u00f1o y por o\u00eddo. Los ritmos los decido por evidencia. Ese es todo el m\u00e9todo, y me tom\u00f3 dos a\u00f1os de construir bases de datos y unas cuantas vueltas equivocadas llegar a \u00e9l.<\/p>

Por el camino pas\u00f3 otra cosa que no hab\u00eda planeado. Hacer esas preguntas \u2014 de d\u00f3nde viene una canci\u00f3n, qui\u00e9n la escribi\u00f3, de qu\u00e9 habla \u2014 se convirti\u00f3 en la mejor lecci\u00f3n sobre Am\u00e9rica Latina que me han dado. No en los libros. En los discos. Los temas te dicen qu\u00e9 importaba: el barrio, la madre, el santo, el que se fue, el que volvi\u00f3, la pol\u00edtica que nadie pod\u00eda decir en voz alta salvo en un coro. Los lugares te dicen el resto. Empiezas a o\u00edr que Puerto Rico y Nueva York no son la misma isla, aunque cante el mismo hombre en las dos. Que Cali agarr\u00f3 la m\u00fasica y la aceler\u00f3 porque eso es lo que Cali hace con todo. Que una secci\u00f3n de trombones venezolana se sienta distinto que una nuyorican. Que Cartagena tiene su propia manera de ser ruidosa. Despu\u00e9s de suficientes a\u00f1os puedes o\u00edr d\u00f3nde se grab\u00f3 un disco antes de mirar la etiqueta \u2014 y m\u00e1s que eso, empiezas a entender por qu\u00e9 la gente de all\u00ed es como es. La m\u00fasica me explic\u00f3 la cultura. Despu\u00e9s la cultura me explic\u00f3 la m\u00fasica de vuelta.<\/p>

As\u00ed que cuando digo que una playlist de aqu\u00ed est\u00e1 curada, esto es lo que quiero decir. Cada tema tiene un a\u00f1o que comprob\u00e9, un compositor que busqu\u00e9, una versi\u00f3n que eleg\u00ed a prop\u00f3sito, un estilo que puedo nombrar y, donde puedo probarlo, un ritmo que puedo se\u00f1alar. No porque lo dijo una m\u00e1quina. Porque lo dijo el disco, el libro, o treinta a\u00f1os de escucha.<\/p>

Esta plataforma se llam\u00f3 originalmente \"Los Perfumes de Salsa\", por la novela \"El perfume\" de Patrick S\u00fcskind. La idea no ha cambiado: sacar lo m\u00e1s fino de miles de esencias y mezclarlo para que mande a la gente al \u00e9xtasis.<\/p>

Por eso constru\u00ed esto. No para ense\u00f1arles a los maestros \u2014 ellos me ense\u00f1aron a m\u00ed. Sino para que la pr\u00f3xima persona no tenga que pasar tres d\u00e9cadas buscando sola.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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LA BASE<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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SOBRE LOS HOMBROS DE GIGANTES.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Esta m\u00fasica no naci\u00f3 sola. Fue creada por pianistas que reinventaron la armon\u00eda, percusionistas que redefinieron el groove, directores de orquesta que convirtieron salones de baile en catedrales, y voces que se volvieron eternas. Con respeto \u2014 a quienes construyeron la base:<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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PIANISTAS<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Eddie Palmieri
Charlie Palmieri
Papo Lucca
Larry Harlow
Markolino Dimond
Noro Morales
Richie Ray
Sonny Bravo
Oscar Hern\u00e1ndez
Alfredo Rodr\u00edguez<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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PERCUSIONISTAS<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tito Puente
Giovanni Hidalgo
Patato Vald\u00e9s
Mongo Santamar\u00eda
C\u00e1ndido Camero
Ray Barretto
Manny Oquendo
Roberto Roena
Orestes Vilat\u00f3
Endel Due\u00f1o<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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DIRECTORES<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Johnny Pacheco
Willie Col\u00f3n
Rub\u00e9n Blades
Fania All-Stars
Cachao L\u00f3pez
Machito
Tito Rodr\u00edguez
Mario Bauz\u00e1
Bobby Valent\u00edn
Eddie Palmieri<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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VOCES<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

H\u00e9ctor Lavoe
Ismael Rivera
Cheo Feliciano
Celia Cruz
Pete “El Conde”
Ismael Quintana
Andy Monta\u00f1ez
Oscar D’Le\u00f3n
\u00c1ngel Canales
Yolanda Rivera<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00daNETE AL MOVIMIENTO<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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SALSA REAL.
PROFUNDIDAD REAL.
RESPETO REAL.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Da igual si llevas treinta a\u00f1os coleccionando o si ayer escuchaste tu primera canci\u00f3n \u2014 esta plataforma se construye para ti. S\u00e9 de los primeros 500.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tReservar mi lugar<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tVer precios<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

THE STORY 30 years searching. No one helped me. PERSONAL ORIGIN I’m not normal. Most people discover salsa, take a few classes, ride the Latino hype \u2014 and then it fades. They go back to whatever they were dancing before. Not me. Salsa hit me different. The rhythms. The women dancing Cali style. The passion, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-590","page","type-page","status-publish","hentry"],"_hostinger_reach_plugin_has_subscription_block":false,"_hostinger_reach_plugin_is_elementor":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/590","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=590"}],"version-history":[{"count":142,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/590\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2938,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/590\/revisions\/2938"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=590"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}