{"id":590,"date":"2026-02-23T22:48:41","date_gmt":"2026-02-23T22:48:41","guid":{"rendered":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/?page_id=590"},"modified":"2026-10-24T00:02:39","modified_gmt":"2026-10-24T00:02:39","slug":"about","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/about\/","title":{"rendered":"\u00dcber uns"},"content":{"rendered":"
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DIE GESCHICHTE<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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30 Jahre Suche.<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Niemand hat mir geholfen.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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MEINE SALSA-GESCHICHTE<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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ICH BIN NICHT NORMAL.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die meisten Menschen entdecken Salsa, nehmen ein paar Tanzstunden, lassen sich vom Latino-Hype mitrei\u00dfen \u2014 und irgendwann ist es vorbei. Sie tanzen wieder das, was sie vorher getanzt haben.<\/p>

Bei mir war es anders. Salsa hat mich anders gepackt.<\/p>

Die Rhythmen. Die Frauen, die Cali Style tanzten. Die Leidenschaft, die Energie, das Feuer. In europ\u00e4ischen Clubs tanzt oft jeder f\u00fcr sich. Salsa war anders \u2014 zwei Menschen, gemeinsam, Geschichten erz\u00e4hlt durch Bewegung.<\/p>

Ich habe mich verliebt. Vor dreissig Jahren.<\/p>

Aber das sagt dir niemand: Sobald es dich gepackt hat, hilft dir keiner, tiefer zu gehen. DJs h\u00fcten ihre Geheimnisse. Die Spezialisten-Seiten sind tote Foren, die niemand mehr pflegt. Die Streaming-Dienste drehen dieselben 25 Lieder im Kreis.<\/p>

Du suchst nach \u201eCuba\u201c \u2014 und was jetzt? Son? Rumba? Mambo? Cha-Cha-Ch\u00e1? Timba?<\/p>

Du weisst nicht einmal, wonach du suchen sollst. Genau das ist das Problem.<\/p>

Dreissig Jahre sp\u00e4ter suche ich immer noch. Ich h\u00f6re weiter. Ich entdecke weiter. Und ich warte nicht l\u00e4nger darauf, dass jemand anderes dieser Musik das Zuhause baut, das sie verdient.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u2013 Claude Fessel, Founder<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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WARUM WIR DAS MACHEN<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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EIN LICHT IM DUNKELN.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Salsa ist zu vielf\u00e4ltig, um sich allein darin zurechtzufinden. Und zu spannend, um sie nur dem Zufall zu \u00fcberlassen.<\/p>

Genau deshalb verlieben sich viele Menschen in Salsa \u2014 und verlieren irgendwann den Anschluss. Nicht, weil die Begeisterung verschwindet. Sondern weil ihnen niemand zeigt, wo es weitergeht.<\/p>

Das \u00e4ndern wir.<\/p>

Wir begleiten dich, Song f\u00fcr Song. Mit Playlisten, die auf echter Salsa-Logik aufgebaut sind \u2014 nicht auf beliebigen Streaming-Kategorien. Mit Filtern, die den Unterschied zwischen Son, Timba, Salsa Dura und Cha-Cha-Ch\u00e1 erkennen. Und mit einer Community echter Fans, die ihr Wissen teilen, gute Einordnungen best\u00e4tigen und gemeinsam helfen, diese Plattform aufzubauen.<\/p>

So bleibt Salsa lebendig. Nicht durch Zufall. Sondern durch Orientierung, Struktur und Menschen, denen diese Musik wirklich am Herzen liegt.<\/p>

Willkommen an dem Ort, den diese Musik verdient.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Songs, die mich gepr\u00e4gt haben<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ein Leben in Salsa \u2013 und was ich dabei \u00fcber Kuratieren gelernt habe<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Angefangen hat alles mit Frankie Ruiz und Johnny Ray. Salsa Rom\u00e1ntica, die 90er-Jahre, der Film Mambo Kings \u2014 und Tito Puentes \u201eRan Kan Kan\u201c, das auf der Tanzfl\u00e4che einschlug wie ein G\u00fcterzug. So bin ich zur Salsa gekommen. Wie Millionen andere auch.<\/p>

Aber bei mir blieb es nicht dabei. Irgendetwas zog mich immer tiefer hinein.<\/p>

Gepackt hat mich das Tempo. Der Swing. Die Art, wie ein perfekter Salsa-Track alles um dich herum aufl\u00f6st und dich in eine andere Dimension zieht \u2013 dorthin, wo du aufh\u00f6rst zu denken und einfach fliesst. Wo der Rhythmus deines Gegen\u00fcbers zu deinem eigenen wird. Wo die Geschichte im Lied zu deiner wird.<\/p>

Ich suche die Mischung aus Swing, Tempo, Rhythmus und Melodie. Da f\u00e4ngt es f\u00fcr mich an zu fliessen. Die h\u00e4rteste Seite der Salsa Dura \u2013 der fr\u00fche Willie Col\u00f3n mit H\u00e9ctor Lavoe, die rohen Posaunen aus dem Barrio von New York \u2013 respektiere ich zutiefst. Sie haben diese Musik aufgebaut. Aber dort bin ich heute nicht mehr zu Hause. Mein Ohr ist zu den Platten gewandert, die swingen, ohne zu brechen, die Druck machen, ohne zu walzen.<\/p>

Und dann ist da der Afinque \u2013 das Wort in der Salsa f\u00fcr den Moment, in dem alle Instrumente ineinandergreifen, wenn Glocke, Timbal, Conga, Bass und Klavier wie eins atmen und dieses messerscharfe \"tsag tsag tsag\" entsteht, bei dem man unm\u00f6glich stillsitzen kann. Der rhythmische Peitschenknall. Der Punkt, an dem die Musik so viel kontrollierte Spannung hat, dass dein K\u00f6rper antwortet, bevor dein Kopf es tut. Der Afinque minimalista \u2013 wenn eine Band sich zur\u00fccknimmt, Raum l\u00e4sst, kaum h\u00f6rbare Ghost Notes spielt \u2013 das ist die h\u00f6chste Kunst. Weniger Noten, mehr Groove. Pr\u00e4zision als Kraft.<\/p>

Entweder du f\u00fchlst es \u2014 oder du f\u00fchlst es nicht. Aber wenn du es einmal h\u00f6rst, h\u00f6rst du es f\u00fcr immer.<\/p>

Am st\u00e4rksten sp\u00fcre ich es im Guaguanc\u00f3. Wenn ich einen einzigen Rhythmus nennen m\u00fcsste, der mich am meisten packt, dann diesen. Er schiebt nicht, er zieht. \"Presentimiento\" von Orquesta Power. Ray Rodr\u00edguez mit \"Para Puerto Rico Voy\". \"Descarga Super Combo\" von Super Combo, einer Band ausgerechnet aus Guadeloupe, und das swingt wie sonst nichts. Und Danny Gonz\u00e1lez y Su Orquesta Sensacional mit \"El Vago\": Mitten im Lied setzt sich der Chor fest, die Band rastet ein, und pl\u00f6tzlich sitzt alles genau dort, wo es hingeh\u00f6rt. Auf diesen Moment warte ich. Das sind die Lieder, die mich jedes Mal mitreissen.<\/p>

Manche Aufnahmen begleiten mich seit Jahren. \"Yo S\u00e9 Que Eres T\u00fa\" von Bobby Valent\u00edn. Auch \"Brujer\u00eda\" \u2013 dieses Arrangement haut mich bis heute um. Andy Monta\u00f1ez mit \"Cr\u00f3nica \u00danica\". Die Sonora Ponce\u00f1a mit \"Ahora S\u00ed\", mit Luigi Texidor und Yolanda Rivera, den zwei Stimmen, die diese Band unsterblich gemacht haben. Charlie Palmieris \"Mu\u00f1eco\". Ray Barrettos H\u00e4nde auf der Conga. Der Zug des G\u00fciro in einem perfekten Track \u2013 dieser kleine, scharfe Klang, \u00fcber den niemand spricht, aber du h\u00f6rst ihn und weisst Bescheid.<\/p>

Mit der Zeit habe ich genauer hingeh\u00f6rt: auf die Stimmen, die Arrangements, die Meister dahinter. Cano Estremera mit Bobby Valent\u00edn auf \"Mu\u00f1eco de la Ciudad\" \u2013 Canos Stimme schneidet durch Bobbys Bass wie eine Klinge. Oscar D'Le\u00f3ns \"La Mano\" \u2013 und so bekannt er auf der ganzen Welt ist, ich sage es geradeheraus: Oscar hat die st\u00e4rkste Stimme der Salsa. Punkt. Louie Ram\u00edrez als Arrangeur von \"Sabroso Guaguanc\u00f3\" \u2013 der Mann konnte Bl\u00e4sers\u00e4tze schreiben, die dir Antwort gaben. Africandos \"Moliendo Caf\u00e9\" mit Sama Thiel \u2013 die Br\u00fccke zwischen Senegal und Salsa, von der die meisten Fans gar nicht wissen, dass es sie gibt. Tito Puente, der Jahrzehnte sp\u00e4ter immer noch Feuer gab: \"Para los Rumberos\", \"Salsa y Sabor\". Und Cachao \u2013 Israel L\u00f3pez, der Pate, der Erfinder \u2013 der \"C\u00f3gele el Golpe\" hinlegt, als h\u00e4tte er niemandem mehr etwas zu beweisen.<\/p>

Wenn ich eine gute Stunde echte Salsa will, lege ich Bobby Valent\u00edn, die Sonora Ponce\u00f1a, El Gran Combo oder Willie Rosario auf. Oder Eddie Palmieri, quer durch sein Repertoire, auch mit seiner La Perfecta. Oder Roberto y su Nuevo Montuno mit dem Album \"El Nuevo Montuno Lleg\u00f3\".<\/p>

Und dann Kolumbien. Joe Arroyos unvergessliche Stimme bringt mich jedes Mal zur\u00fcck in meine Jahre in Cartagena. Los Chicos Malos mit \"Don Ram\u00f3n\" oder \"Con Gusto y Gana\". Grupo Ra\u00edces z\u00fcndet immer noch, genauso wie La Misma Gente aus dem Valle del Cauca. Sogar Los Tupamaros \u2013 die mehr als nur Salsa spielen, aber wenn sie Salsa spielen, dann richtig.<\/p>

In Cali tanzt man schneller als fast \u00fcberall sonst, und das hat eine Geschichte: In den 60ern haben die Cale\u00f1os die neuen 33er-LPs mit 45 Umdrehungen laufen lassen. Pachanga und Boogaloo, ohnehin schon schnell, wurden so noch schneller, und die F\u00fcsse mussten mithalten. Dieses Tempo ist geblieben. Es steckt f\u00fcr mich bis heute in der Pachanga und in den schnellen Charangas mit Fl\u00f6te und Geigen: elektrisierend. Wenig Platz, volle Intensit\u00e4t. Zwei Menschen, jeder Schritt auf dem Beat, jede Drehung erz\u00e4hlt eine Geschichte. Einstudiert, aber wenn es gelebt wird, unglaublich echt. Sexy, schnell, pr\u00e4zise, frei.<\/p>

Meine Jahre des H\u00f6rens haben mich auch zu Namen gef\u00fchrt, die heute nicht mehr im Rampenlicht stehen. Verschwunden sind sie nicht, aber um manchen Grossen seiner Zeit ist es still geworden. Adalberto Santiago. Roberto Roena. Mulenze. Tito Allen. La Cr\u00edtica. Grupo Manteca. Conjunto Chaney. Ismael Miranda. Raul\u00edn Rosendo \u2013 diese rollende Stimme, die du nach zwei T\u00f6nen erkennst. Lady Laura, deren Stimme mich jahrelang an eine Mexikanerin erinnert hat, die ich fr\u00fcher in den Clubs gesehen habe und die immer meinen Blick auf sich zog.<\/p>

Und \u00c1ngel Canales \u2014 die unverwechselbarste Stimme der Salsa. Sein \u201eDos Gardenias\u201c ist etwas ganz Eigenes. Fast ein Bolero, langsam und schwer, aber so voller Sehnsucht, dass es irgendwo zwischen sinnlich und heilig lebt. Nach drei Minuten vergisst du, wo du bist.<\/p>

Ich komme nicht aus dieser Kultur. Ich habe einen Schweizer Pass, aber richtig gelebt habe ich dort nie. Zu Hause f\u00fchle ich mich \u00fcberall, wo es keine Unterdr\u00fcckung gibt \u2013 und Salsa ist im Kern die Musik von Menschen, die ihre Gef\u00fchle in die Welt hinausschreien, frei, ohne um Erlaubnis zu fragen. Leg das auf einen Rhythmus, gib ihm die richtigen T\u00f6ne darunter, und es passiert etwas, das Menschen verbindet. Ohne grosse Erkl\u00e4rung. Es ist einfach sch\u00f6n. Ein Schmelztiegel der Kulturen, so wie ich ein Schmelztiegel aus Gef\u00fchlen und Interessen bin. In der Salsa kommt dieses Chaos zusammen und findet eine Ordnung, die dich nicht erdr\u00fcckt. Etwas, das fliesst.<\/p>

Dreissig Jahre sind eine lange Zeit. Und trotzdem war es als Nicht-Latino nicht leicht, die Feinheiten dieser Musik wirklich zu entdecken. \u00dcber ein einzelnes Album mit dem Wissen und der Poesie zu sprechen, die das Spanische daf\u00fcr hat \u2013 das geh\u00f6rt den eingefleischten Mel\u00f3manos, denen, die die Salsa mit der Muttermilch aufgesogen haben. Das hole ich in hundert Jahren nicht auf. Ich bin kein Musikwissenschaftler und tue nicht so. Aber ein blosser Sammler bin ich auch nicht mehr. Irgendwo unterwegs ist aus dem H\u00f6ren ein Studieren geworden \u2013 nicht das akademische, sondern das, bei dem man der Platte so lange Fragen stellt, bis sie antwortet. Zuerst bin ich in die Breite gegangen, weil die schiere Menge an Musik in diesem Genre keine Wahl l\u00e4sst. Dann, wo mich etwas packte, in die Tiefe \u2013 und je tiefer ich ging, desto mehr war da. Das geht immer noch weiter. Manche Ecken dieser Musik kenne ich inzwischen gut; andere beginne ich erst zu verstehen. Was ich weiss, kommt aus meinem eigenen Ohr und aus allem, was mich bewegt hat \u2013 \u00fcber die Jahre abgeglichen mit dem, was die Platten und die B\u00fccher wirklich sagen. Als Europ\u00e4er mit Rhythmus im Blut muss ich mich nicht verstecken.<\/p>

In diesen Jahren sind mehr als 10'000 Alben und 120'000 Lieder zusammengekommen. Jahre der Vorarbeit, bevor ich langsam zu dem Teil kam, auf den ich hingearbeitet hatte. Und dieser Teil ist, das Beste vom Besten in Playlisten zusammenzubringen.<\/p>

Lange dachte ich, das sei die ganze Arbeit: h\u00f6ren, ausw\u00e4hlen, die guten zusammenstellen. Ist es nicht. Das Ausw\u00e4hlen ist die leichte H\u00e4lfte. Die schwere H\u00e4lfte ist zu wissen, was man in der Hand h\u00e4lt.<\/p>

Ich hatte nicht vor zu kuratieren. Ich habe gesammelt, geh\u00f6rt, sortiert \u2013 wie jeder mit einem grossen Plattenregal, nach Gef\u00fchl. Kuratieren ist das, was langsam daraus wurde, je mehr Zeit ich in der Musik verbrachte und je mehr Fragen sie mir zur\u00fcckwarf. Woher kommt dieses Lied? Wer hat es geschrieben \u2013 denn der Mann, der es singt, war es meistens nicht. Wie oft wurde es aufgenommen, von wem, und welche Version ist die, die z\u00e4hlt? Wann ist es entstanden? Und unter dem Arrangement, den Bl\u00e4sern, dem S\u00e4nger: Auf welchem Rhythmus ist es eigentlich gebaut?<\/p>

Diese letzte Frage ist die schwerste im ganzen Spiel, und ich bin ehrlich, wie lange ich gebraucht habe, um zu verstehen, warum. Salsa ist nicht eine Sache. Es ist ein Wort, das New York einer Musik gegeben hat, die es schon gab. Unter fast jedem Track liegt ein kubanisches Muster: ein Son Montuno, ein Guaguanc\u00f3, eine Guaracha, ein Mambo, ein Cha-Cha-Ch\u00e1. Das sind Rhythmen. Sie haben eine Form, auf die man zeigen kann \u2013 die Pianofigur, die im Montuno in der Schleife l\u00e4uft, der Bass, der dem Schlag vorauszieht, das Zwiegespr\u00e4ch der Congas im Guaguanc\u00f3, Fl\u00f6te und Geigen einer Charanga. Son Montuno ist eine Form, kein Tempo. Charanga ist eine Besetzung, kein Rhythmus. Das kann man jahrelang verwechseln, und ich habe es getan.<\/p>

Dann gibt es die andere Ebene, die, die die meisten eigentlich meinen, wenn sie \u00abSalsa Dura\u00bb, \u00abSalsa Rom\u00e1ntica\u00bb, \u00abTimba\u00bb oder \u00abkolumbianische Salsa\u00bb sagen. Das sind keine Rhythmen. Das sind Stile: eine Szene, eine Epoche, ein Sound. Salsa Dura ist die harte, von den Instrumenten getriebene Str\u00f6mung, die im New York der Siebziger Form annahm \u2013 und sie hat nie aufgeh\u00f6rt; um 2000 kam sie mit dem Spanish Harlem Orchestra und Jimmy Bosch zur\u00fcck und lebt bis heute. Salsa Rom\u00e1ntica ist eher eine Zeit, ungef\u00e4hr 1984 bis 2000, als ein Klang. Timba ist Havanna nach 1990. Ein Lied kann von beidem eines tragen: einen Stil und einen Rhythmus. Salsa Dura obendrauf, Guaguanc\u00f3 darunter. Als ich diese zwei Ebenen getrennt hatte, war die H\u00e4lfte meiner Verwirrung weg.<\/p>

Die andere H\u00e4lfte kam von einer h\u00e4rteren Wahrheit: Ich h\u00f6re es nicht immer. Nach dreissig Jahren, nach hunderttausend Liedern ist mein Ohr gut \u2013 und es reicht trotzdem nicht, um auf jeder Platte, jedes Mal, einen Guaguanc\u00f3 von einem Son Montuno zu unterscheiden. Niemandes Ohr reicht daf\u00fcr. Die alten Labels druckten \u00abGuaguanc\u00f3\u00bb auf die H\u00e4lfte der harten Titel der Siebziger, ob die Congas es sagten oder nicht. Die S\u00e4nger riefen das Wort als Schlachtruf, nicht als Definition. Und die Maschinen, die ich getestet habe \u2013 drei an der Zahl \u2013 k\u00f6nnen es nicht besser: Sie lesen W\u00f6rter \u00fcber Musik, sie h\u00f6ren sie nicht. Die Regel, bei der ich gelandet bin, ist darum einfach und streng. Ein Rhythmus kommt nur dann an ein Lied, wenn es einen Beleg gibt: Die Platte sagt es, Lied f\u00fcr Lied; ein ernsthaftes Buch sagt es; oder ich sage es selbst, in meinem eigenen Namen, mit dem Vermerk \u00abKurator\u00bb daneben, damit jeder sieht, dass es mein Ohr war, und mir widersprechen kann. Kein Beleg, kein Etikett. Eine d\u00fcnnere Playlist, die ich verteidigen kann, schl\u00e4gt eine dicke, die ich nicht verteidigen kann.<\/p>

Stile entscheide ich nach Jahr und Ohr. Rhythmen entscheide ich nach Beleg. Das ist die ganze Methode, und es hat mich zwei Jahre Datenbankbau und etliche Umwege gekostet, dort anzukommen.<\/p>

Unterwegs ist noch etwas passiert, das ich nicht geplant hatte. Diese Fragen zu stellen \u2013 woher ein Lied kommt, wer es geschrieben hat, wovon es handelt \u2013 wurde zur besten Lektion \u00fcber Lateinamerika, die ich je bekommen habe. Nicht aus B\u00fcchern. Aus den Platten. Die Themen sagen dir, was z\u00e4hlte: das Barrio, die Mutter, der Heilige, der, der gegangen ist, der, der zur\u00fcckkam, die Politik, die niemand laut sagen durfte ausser in einem Coro. Die Orte sagen dir den Rest. Du beginnst zu h\u00f6ren, dass Puerto Rico und New York nicht dieselbe Insel sind, selbst wenn auf beiden derselbe Mann singt. Dass Cali die Musik genommen und beschleunigt hat, weil Cali das mit allem macht. Dass ein venezolanischer Posaunensatz anders sitzt als ein Nuyorican-Satz. Dass Cartagena seine eigene Art hat, laut zu sein. Nach genug Jahren h\u00f6rst du, wo eine Platte gemacht wurde, bevor du aufs Label schaust \u2013 und mehr noch, du beginnst zu verstehen, warum die Menschen dort so sind, wie sie sind. Die Musik hat mir die Kultur erkl\u00e4rt. Dann hat die Kultur mir die Musik zur\u00fcckerkl\u00e4rt.<\/p>

Wenn ich also sage, eine Playlist hier sei kuratiert, dann meine ich das: Jedes Lied darauf hat ein Jahr, das ich gepr\u00fcft habe, einen Komponisten, den ich nachgeschlagen habe, eine Version, die ich bewusst gew\u00e4hlt habe, einen Stil, den ich benennen kann, und \u2013 wo ich es belegen kann \u2013 einen Rhythmus, auf den ich zeigen kann. Nicht, weil eine Maschine es gesagt hat. Weil die Platte, das Buch oder dreissig Jahre H\u00f6ren es gesagt haben.<\/p>

Diese Plattform hiess urspr\u00fcnglich \u00abLos Perfumes de Salsa\u00bb, nach Patrick S\u00fcskinds Roman \u00abDas Parfum\u00bb. Die Idee hat sich nicht ge\u00e4ndert: aus Tausenden von Essenzen das Feinste herausziehen und so mischen, dass es die Menschen in Ekstase versetzt.<\/p>

Darum habe ich das gebaut. Nicht, um die Maestros zu belehren \u2014 sie haben mich gelehrt. Sondern damit die n\u00e4chste Person nicht drei Jahrzehnte lang allein suchen muss.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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DAS FUNDAMENT<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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AUF DEN SCHULTERN VON GIGANTEN.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Diese Musik ist nicht allein entstanden. Sie wurde gepr\u00e4gt von Pianisten, die Harmonie neu gedacht haben, von Perkussionisten, die den Groove neu definierten, von Bandleadern, die Tanzs\u00e4le in Kathedralen verwandelten, und von Stimmen, die unsterblich wurden. Mit Respekt \u2014 f\u00fcr alle, die das Fundament gelegt haben:<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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PIANISTEN<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Eddie Palmieri
Charlie Palmieri
Papo Lucca
Larry Harlow
Markolino Dimond
Noro Morales
Richie Ray
Sonny Bravo
Oscar Hern\u00e1ndez
Alfredo Rodr\u00edguez<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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PERKUSSIONISTEN<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tito Puente
Giovanni Hidalgo
Patato Vald\u00e9s
Mongo Santamar\u00eda
C\u00e1ndido Camero
Ray Barretto
Manny Oquendo
Roberto Roena
Orestes Vilat\u00f3
Endel Due\u00f1o<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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BANDLEADER<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Johnny Pacheco
Willie Col\u00f3n
Rub\u00e9n Blades
Fania All-Stars
Cachao L\u00f3pez
Machito
Tito Rodr\u00edguez
Mario Bauz\u00e1
Bobby Valent\u00edn
Eddie Palmieri<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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STIMMEN<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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H\u00e9ctor Lavoe
Ismael Rivera
Cheo Feliciano
Celia Cruz
Pete “El Conde”
Ismael Quintana
Andy Monta\u00f1ez
Oscar D’Le\u00f3n
\u00c1ngel Canales
Yolanda Rivera<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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WERDE TEIL DER BEWEGUNG<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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ECHTE SALSA.
ECHTE TIEFE.
ECHTER RESPEKT.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ob du seit dreissig Jahren sammelst oder gestern dein erstes Lied geh\u00f6rt hast \u2014 diese Plattform wird f\u00fcr dich gebaut. Sei einer der ersten 500.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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THE STORY 30 years searching. No one helped me. PERSONAL ORIGIN I’m not normal. Most people discover salsa, take a few classes, ride the Latino hype \u2014 and then it fades. They go back to whatever they were dancing before. Not me. Salsa hit me different. The rhythms. The women dancing Cali style. The passion, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-590","page","type-page","status-publish","hentry"],"_hostinger_reach_plugin_has_subscription_block":false,"_hostinger_reach_plugin_is_elementor":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/590","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=590"}],"version-history":[{"count":142,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/590\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2938,"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/590\/revisions\/2938"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/salsamusicplaylist.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=590"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}